大國民
大國民 Citizen Kane
1941 / 美國 / 黑白 / 119m 編導: Orson Welles 演員: Orson Welles, Joseph Cotten, Everett Sloane, Agnes Moorehead, Dorothy Comingore, Ray Collins, George Coulouris, Ruth Warrick, William Alland, Paul Stewart, Erskine Sanford 描述報業巨人 Charles Foster Kane 邁向權力之路的故事。
Orson Welles 的第一部電影，也是他最好的一部，當年他只有二十五歲！全片開創了許多獨特的電影語言，影響後世無數！Gregg Toland 的攝影、Bernard Herrmann 的配樂、Orson Welles 和 Herman J. Mankiewicz 的奧斯卡得獎劇本也都是上乘表現！本片各環節的成就用『偉大』兩字還不足以能被形容！
奧斯卡最佳原著劇本
內容介紹[]
百年中的經典 - 《大國民》
一齣經典的電影是能夠經過時間的考驗的，而《大國民》(Citizen Kane)之所以成為經典，無疑是因為它儘管已是1941年的作品，經過數十年的電影發展，不論是攝影、剪接、場景調度、甚至是特技設計都有長足的進步時，《大國民》仍被選為美國電影史上百大經典電影的第一位。《大國民》影響之深遠可見一斑。
《大國民》是一部傳記式的電影，講述美國報業大王肯恩(Kane)的一生起落。導演威爾斯(同時也是飾演肯恩的演員)選擇了一個側面的敘事手法，鏡頭沒有以導演(全知的視點)或者肯恩本人作為視點，卻先以一段新聞片簡述肯恩的一生，並帶出一個充滿象徵意味的符號------肯恩臨死前的一句話：「玫瑰花蕾」。於是，全戲便在玫瑰花蕾的陰影下推進，並利用五個曾經跟肯恩共事或生活的人物，勾勒出這個傳奇人物的生命片段。不過，在不同人的眼中，肯恩顯然有著不同的特質，或者說是肯恩性格的演變。年青時，像養父柴契爾跟夥伴伯恩斯汀所講，肯恩是一個有大理想、十分執著於自己信念的厲害角色，他帶領自己的王國走向光輝。但他經歷了第一次婚姻失敗，競選落敗之後，漸漸顯出他的陰暗面，狹隘的心胸令跟夥伴李蘭決裂，又強迫妻子蘇珊當一名歌劇明星，甚至後來在仙南鐸過著半隱居的生活，乃至眾叛親離，直至死時就只有管家雷蒙及一些傭人在側。
到底如此一個大人物的一為何會這樣？關鍵是否就繫於「玫瑰花蕾」裡？到全戲最後也沒有明確交代玫瑰花蕾是甚麼意思，也許只是一件肯恩的收藏品(最後給工人丟進火爐)。但事實上甚麼都不是，玫瑰花蕾只是一種象徵，象徵了肯恩一生的失落，儘管他能呼風喚雨，他仍有很多失落，從火失去父母，失去了年輕時的理想，從政失敗，培養不了蘇珊成為歌劇明星，甚至連妻兒也離他而去。可能肯恩緬懷的，是童年時在雪地玩耍的天真，或者只是一個簡簡單單的水晶球，但他都不能得到，因為他是肯恩，是活在宿命下的肯恩。
在雷蒙的回憶中，肯恩失去唯一的妻子蘇珊，憤怒得打碎房中的一切，但當他找到水晶球，喃喃地說出一句「玫瑰花蕾」，走過古堡裡的長廊，一組相對的鏡子赫然反映出無數個肯恩的模樣，他的人生已走到末段，彷彿生命已演化成無數的形象，正如世人眼中的他是成功的報業巨人，但他的朋友、妻子眼中，肯恩又是另一模樣，生命的模樣到底不是恆定，正如「玫瑰花蕾」是甚麼意義，並沒有一個標準答案。
據說導演威爾斯聲稱「玫瑰花蕾」只是戲中的一個噱頭，藉此吸引觀眾繼續追看。但無疑這噱頭是十分成功的，它連貫了本來鬆散的劇本結構，使戲劇推進變得有理由，而且「玫瑰花蕾」也成為了一個戲劇上的象徵，牢牢地緊扣在全戲的劇情之上，這就是威爾斯出眾的地方。
《大國民》常被後世視為電影技巧的參考，無疑，不論在攝影、剪接和場景調度上都十分出色，極具給後世參考的價值，也影響了後世很多導演和電影。甚至可以大膽地說，戲中每一個鏡頭都經過精密的計算，俱可作為電影教科書上的範例。
威爾斯本是舞台劇導演出身，使用長鏡頭可以令他在場景調度上能有更多發揮。在他的鏡頭下，「對立」總是一個很突出的主題，譬如肯恩的夥伴李蘭狠評他的妻子蘇珊的歌劇表現，肯恩為表公正，便決定依李蘭評論文章的開頭替他續寫，卻下令辭退了他。鏡頭下近景左方肯恩在陰暗裡打字，右方遠景李蘭站在不對焦而較亮的地方，一前一後跟一光一暗的對立，反映了肯恩與李蘭的決裂關係，而近鏡肯恩一個陰沉的表情似乎預視了他日後眾叛親離，走向極端之路。還有一場蘇珊在家中練歌，她跟老師在近鏡前的鋼琴旁練習，背景全是光鮮的陳設，而遠方站著全身黑衣的肯恩，冷冷地看著事態發展，遠與近的對立顯示他是主宰全場發展的人，果然他從遠方走近，斥責了老師，也勒令蘇珊繼續唱歌，儘管老師以為她的歌藝已無可教藥。威爾斯的長鏡頭，充分發揮了他在場景調上所展現的對立性，而且黑白影像令這對立性更為有力。
全戲的故事跨越了肯恩一生的時間，剪接的善用令戲中時間跳接得十分流暢，亦不失戲劇上的張力，導演很喜歡用報紙表達時間流逝或者大事發生，像剪輯一系列報紙的頭條來表達肯恩發跡的經過，又例如一場在肯恩的報館裡，員工分別展示兩則肯恩競選成功及失敗的頭條，鏡頭一轉，便是在肅剎的街頭上散佈了肯恩競選失敗頭條的報紙，這除了交代劇情，亦彰顯了報紙在戲中所扮演的特殊角色，從而烘托出肯恩在戲中儘管競選失敗，仍具舉足輕重的影響力，這比純然用對白交代更富感染力。
還有一場可謂經典的場面，是描述肯恩跟他第一任妻子的感情由濃轉淡的演變。導演呈現了肯恩夫婦吃早餐時的一些片段，開始時大家互相關心，不願分開片刻，然後剪接了幾段類似的片段，從餐桌上的對談可以看出他們關係漸轉惡化，時有爭拗至最後相對無言。幾段片段均寥寥幾句，中間加插了一些似是高速火車經過的情景，代表時間流逝，而最後一場夫妻倆只顧看報紙卻相視無言，鏡頭逐漸拉遠，才發現兩人已坐在長長桌子的兩端，形成了對立的局面，也顯示了關係的疏離。寥寥幾筆，即能陳述出一段夫妻關係的失落。
《大國民》的成功，可謂導演兼主角威爾斯的天才表演，不論在導演技巧、鏡頭運用、甚至在他演譯不同時期、不同心境肯恩的演出上，均臻無宇倫比。《大國民》彷彿象徵了威爾斯的成就，肯恩少年得志，後來卻不斷失落於人生路上，而威爾斯拍《大國民》時只有二十五歲，儘管贏得影評人一致推崇，票房卻十分慘淡，及至日後亦不容於美國影壇，而他往後的作品也無法超越《大國民》的藝術成就。《大國民》的故事，是否就是威爾斯事先張揚的象徵性自傳呢？
資料來源[]
http://www.csie.nctu.edu.tw/~movies/new/plot/Kane.html
http://tw.knowledge.yahoo.com/question/?qid=1405111104761
--495335017.com 04:25 2007年六月24日 (UTC)