日劇高潮、失落[]
隨著發展階段的流變，“日劇”一詞曾經出現幾種不同的意義和解釋。上世紀七八十年代，它是“日本電視連續劇”，到了90年代，它已經成為“日本偶像劇”的代名詞。如果《白色巨塔》將開啟一個新的階段，或許它又該叫 “日本社會劇”或“日本問題劇”了。
1970年代，《向太陽怒吼》、《熱中時代》、《3年B班金八先生》等成就了日本電視劇的興起。通過非正式管道，中國觀眾最早接觸的日劇，是1978年曾經轟動一時的，由已故著名女星夏目雅子反串唐僧的《西遊記》。70年代末，《排球女將》成為首部官方引進中國的日本電視連續劇，風靡一時。
1980年代，日劇出現了第一個高潮，隨著《血疑》、《阿信》、《來自北國》等一批勵志、親情類的劇集急速紅透東南亞，所引發的日劇熱，如今的韓流奇跡《大長今》恐猶比之不及。其中1983年在NHK電視臺首播的《阿信》，就創下了空前絕後的收視率紀錄62.9%。此後被翻譯成20多種語言在60多個國家和地區播放。那時候還不流行偶像的說法，但在中國，幾乎沒人不知道小鹿純子、大島幸子和阿信。
無論對於世界各地的日劇迷，還是對於日劇本身而言，1991年創下38%收視奇跡的《東京愛情故事》，都是一個“標杆”，15年來，“日劇教父級大作”的地位屹立不倒。可愛莉香的無奈愛情，伴著東京街頭的櫻花如雨，不可磨滅地刻進了無數人的青春記憶。該劇在日本被稱為90年代經典愛情劇三部之一，它劃分了日劇的歷史，開啟了日本偶像劇的時代。那是一個黃金時代，代表著日劇的全盛期。
部部堪稱經典的偶像劇開始湧現，相對于山口百惠時代的浪漫溫馨，又多了時尚流行和精緻唯美。粉絲們追崇木村拓哉、竹野內豐、柏原崇、瀧澤秀明和中山美穗、松島菜菜子、常盤貴子、深田恭子這些偶像時，也完全丟開了當初欣賞山口百惠、田中裕子時的含蓄矜持。
從《排球女將》，到《美麗人生》，日劇曾走過一段經典鋪就的奢華之路。《東京愛情故事》開創“ 月九”青春劇模式，織就這面旌旗的，是無數個熠熠生輝的劇名，它們中的每一部單拎出來都可以成為經典。那是日劇空前繁華的時期，就像櫻花盛放般燦爛。
鼎盛時期的日本偶像劇，雖然大都脫離不了俊男美女的模式，但內容種類卻包羅了愛情劇、劇情劇、懸疑偵探劇、喜劇、漫畫改編劇和經典書著改編劇等。如此數量龐大、種類繁複的日劇，要想從中分出不同的流派只能走捷徑。
盪氣迴腸的《美麗人生》後，日劇仿佛告別了曾經的“美麗時代”，在韓流的強烈衝擊下，逐漸沉淪。2004年，一部《白色巨塔》的橫空出世，打破了這個危局。該劇收視率和口碑一路高歌，大有力挽狂瀾之勢。
《白色巨塔》之於日本電視，就如《無間道》之於香港電影，同樣被視作絕境生機，也同樣引發一個新文化現象的興起。《白色巨塔》後，日本出現大批社會寫實色彩的小說改編電視劇的潮流，這部日本社會寫實派劇作在央視播出後，立刻抓住了本就日劇情結頗重的中國觀眾的目光。曾經青春偶像劇的輕柔夢幻色彩，逐漸被厚重黯澀的現實質地取代。隨後，湖南衛視宣佈將在每晚黃金時段重播百集日本電視連續劇《阿信》。一部是20年前風靡萬千國人的經典舊篇，一部是新晉重拳出擊的強作，首尾呼應，讓人不由要驚歎，曾經的亞洲螢屏王者——日劇歸來了。
實力強大的日劇集團，一度是亞洲風尚的領軍者，就連如今炙手可熱的韓劇也是自日劇脫胎而來。即使是現在，劇情細膩不落俗套，節奏緊湊不拖遝，這些方面還是韓劇學不來的。韓劇動輒幾十上百集，而現在的日劇大多是10集或者11集，最多20幾集。在製作技術方面，日劇也仍有稱霸的資本，就連王家衛的御用攝影師杜可風都是學的日本的拍攝技巧。
日劇類型[]
日本的戲劇其實大概可以分幾種，分別是「趨勢劇」、「特別劇」、「長篇劇」等。
趨勢劇 就是一般在台灣（ex.緯來日本台）上看到的日本偶像劇，通常這種戲的長度為10-12集，而且是每個星期播一次，分一季播完，不過如果收視率不好的話，可能會被腰斬。 日本的電視台大概有日本富士電視台、朝日電視台、NHK、TBS等，每一家電視台都會有自己的黃金時段，而且這樣的趨勢劇大概播映的時間是星期一～星期五晚上的9點-11點。
特別篇 就是指如果電視台有特別想紀念或是有趨勢劇覺得很不錯的，再加演特別篇，尤其現在日本電視台好像還特別喜歡拍特別篇。這樣的戲大概會選定一個時間播，播出的長度大概會以一個半小時為主。ex. 女王的教室前傳（兩集特別篇）、櫻桃小丸子（這也是特別篇）
長篇劇 播出的時間及長度都不一定，有的可能只有短短的15分鐘，有的可能長到2小時。
時代劇 另外，還有一種是「時代劇」，也就是我們一般所說的古裝戲，通常這種戲的長度也大約是1個小時，也是一個星期播一次，那他就像英美影集一樣，是分一季一季播，如果播出時的反應很好的話，這一季的集數就會很長會有很多集
編劇[]
編劇，在日本偶像劇中擁有最高的地位，是劇組中的核心。日劇的崛起，幕後推手就是這些編劇。在日劇界，大牌編劇頭上的光環絕不比明星黯淡。他們各自不同的創作風格和個性，決定了日劇發展中的不同流派。
現實批判派-野島伸司和遊川和彥
野島伸司的創作深具社會批判精神，在理想主義和悲觀主義中掙扎。他早期的《101次求婚》、《同一屋簷下》都被列為浪漫經典，但直到《高校教師》才真正被認做顛峰之作，該劇狠狠揭露校園暴力、師生戀、亂倫、青春期衝動，而引發了社會爭議。遊川和彥的作品也以社會寫實性，揭露底層小人物命運著稱，故而常常引發爭議，比如描寫強姦問題的《白晝之月》和師生戀的《魔女的條件》等。
柔情派-北川悅史子
她的《跟我說愛我》、《悠長假期》、《美麗人生》都在日劇史上有著舉足輕重的地位。女性柔情派的另一個代表是龍居由佳裏，她的處女作《天堂的金幣1》上映時，感動得“整個日本都在哭泣”。隨後的《天使之愛》、《通往婚紗之路》也叫好又叫座。
個性派-君良
他信奉：常冒險，常實驗。本著創新與顛覆精神，1992年他在《一直愛著你》中直指戀母情結，引發全日本熱烈討論的“冬彥現象”。1997年刑事劇極度低迷，他卻要創作《跳躍大搜查線》。認真學習過刑事劇經典《向太陽怒吼》後，他決定摒棄其中所有成功元素，甚至通用的基本架構都被推翻，因為他要創作“刑事劇中的異數”。結果該劇幾乎橫掃所有評選的冠軍寶座，並且越過《東京愛情故事》霸住了“史上最強日劇100部 ”的榜首。
寫實派-福田靖
儘管他擅長佈局和邏輯推演，最後卻是因為反應檢察官生活的《英雄》創下日劇史上平均34.3 ％的最高收視紀錄，而進入名師等級。他的另一部代表作，則是描寫急診室故事的《救命病棟24小時》。
溫情派-岡田惠和
個品質並重的快筆作家筆下，無論是寫愛情還是勵志，處處有溫情，處處見陽光。代表作有《天氣預報的戀人》、《輕輕緊握你的手》、《她們的時代》和《海灘小子》。
雜派-三谷幸喜
他擁有獨立駕馭創作的全面能力，也積極嘗試各種類型的創作。他以辛辣老到的筆觸、不露痕跡的幽默投入情感劇、懸疑偵探劇、劇情劇和喜劇，卻形成了自成一格的“三穀流”作品，如：《回首又見他》、《古田任三郎中尉》、《奇跡餐廳》，《不要叫我總理》。
另外，還有一個女性大編劇大森美香，雖然她也關注女性角度，但不是柔情路線，《漂流教室》和《不平則鳴》，實現了她藉由創作來關心弱勢和女性，為觀眾帶來“元氣”的心願。漫畫派的柴門文也是個女性，《東京愛情故事》、《愛情白皮書》與其他漫畫改編作品相比，除了浪漫唯美外，更有精闢獨到的見解和視角、敏銳的女性目光。
日劇V.S韓劇[]
日劇-相當的考究、細緻，但劇情都偏向比較誇張 ，題材專業，婆婆媽媽較無法接受，無法吸引年紀比較大的觀眾。
韓劇-相當的生活化，常常可以看到劇中的人物在討論生活上的細節，跟台灣本土劇有某種方面的共通，但是雖然是如此，場景、人物等都作得很考究，這大概也是韓劇略勝台劇一籌的原因。
經典日劇[]
東京愛情故事
播映日期：1991年
編劇：阪元裕二
主演：鈴木保奈美、織田裕二、江口洋介
導演：永山耕三、本間歐彥
無可否認，至今仍無一部日劇能撼動12年前誕生的這部經典之作的教父級地位。在從多Fans心中，“東京愛情故事”是最經典的愛情，赤名莉香在追求愛情道路上綻放的燦爛純淨笑靨、自由奔放個性足足影響了一代人。鈴木保奈美以飽滿充實的情緒精准的表現出了莉香渴望愛情和這一過程中時苦時甜、時悲時喜的情感。莉香擁有最堅強甜美的笑容，也有一轉身卻淚眼婆娑的傷感，她說：“我從來都沒有讓時間靜止下來，從來都沒有這麼想過，即使知道明天會有悲傷的事，我也高興的期待著明天的來臨。但是，想到要和完治說再見的時候，我就好害怕聽到時鐘在走的聲音。”“不論別人怎麼說，即使和全世界為敵，只要有愛就能克服。”莉香的愛太深太厚太濃太淳，象大海，澎湃奔流，平凡樸實的完治註定承載不了。莉香對愛貪心，但她最後還是成全了完治與裏美，因為她的純粹、激烈是不可能適應完治的細膩、優柔的。最後一幕剛毅堅強又絕美透頂的轉身，華麗得讓人心酸。歸去來，對莉香所能做的，只是道一聲珍重。
悠長假期
播映日期：1996年
編劇：北川悅吏子主演：木村拓哉、山口智子、竹野內豐、松隆子
導演：永山耕三、鈴木雅之、臼井裕詞
都市情感劇又一經典力作。以細膩、敏銳的鏡頭剖析出男女主人公真實內心世界，剝離出現代都市男女之間渴望真情卻若即若離、相互試探的情感脈絡。全劇講述青澀年華、夢想暗湧的瀨名和正值人生瓶頸階段、備受挫折的小南偶然相遇所發生的關於人生、事業、愛情的故事。鏡頭如觸角成功的探入到各人內心深處：遊離的情感、無法確定的感受、一步一步陷入愛情的過程都以非凡的造諧水乳交融般展現在觀者眼前。小南說：“在自己什麼都做不好的時候，就當是上天賜給的一個長假，不要勉強，不要焦躁，更不要無謂的努力，將身心付諸于自然，不久一定會好起來的，現在回想起來，和他度過的幾個月，正是我疲憊于人生之時上天所賜給的，一段小小的閒暇吧。”這樣的總結陳詞適用於所有都市中身心疲憊、情感受挫的男女，勵志積極又辯證哲學，讓人受用一輩子。
神啊，請多給我一點時間
播映日期：1998年
編劇：淺野妙子
主演：金城武、深田恭子
愛情既是宏觀也是微觀，它以千姿百態的具象出現在每個人身上。“神啊，請多給我一點時間”中的愛情就發生在一個身患愛滋病少女和一位音樂家之間。新銳、大膽的題材兼觸及到日本社會敏感一面是它最大的特點，更引發當年日本社會不斷爭議。健康少女不惜賣身換錢以博取和心儀之人見面的機會，卻因此而感染愛滋病，這樣的行為是否值得全社會關注？但是還好，電視劇並不著重筆墨於沉重的社會道德倫理問題，而仍是把它定位在“愛是永恆”這樣的主旨上。少女用執著的情感、堅強的毅力和非凡的求生意志，折服了她身邊所有的人。她的生命雖然短暫，卻贏得了愛人、親人、朋友最深沉的敬佩和尊重。愛情最終淡化了社會倫理道德在某一方面喪失的遺憾，並使少女的靈魂獲得了最大程度的救贖，而這一切，只能歸功於愛情無窮的力量和其偉大的實質。
魔女的條件
播映日期：1999年
編劇：遊川和彥
主演：松島菜菜子、瀧澤秀明
導演：土井裕泰
又一備受爭議的話題：師生戀，自然而然吸引無數觀眾爭相睹之。講述女老師和高中男學生之間不被世人接受、四面楚歌、歷經磨難的愛情故事。“你知道愛一個人是什麼感覺嗎？我所愛的人碰巧才17歲而已，就因為這樣，我就要被當成罪犯對待嗎？”如此勇敢的愛情宣言足以令許多人汗顏而自愧不如。正如勇敢的宣言一樣，全劇也始終以勇敢、不屈服的氣勢堅定的向前走，即使可以那麼明確的預知到兩人之間的險壁峭涯、萬丈深淵。但是他們只是相愛，沒有什麼比這個更能解釋最終團聚的幸福了。“魔女的條件”吸引人的不僅是愛情，更是男女主人公對待愛情的態度。
沉睡森林
播映日期：1998年
編劇：野澤尚
主演：中山美穗、木村拓哉、仲村亨
導演：中江功、澤田鐮作
1998年的“沉睡森林”堪稱懸疑劇之經典。無論故事情節、人物性格、節奏還是音樂製作都達到了爐火純青的地步。但在當年的播映卻沒有收到預期效果，究其原因，觀眾所不滿的可能是木村拓哉在此劇中頗具邪氣的表演，這和當初野澤尚腳本中設計的男主角直季有著一定出入。但是現在再次回味，也許木村拓哉就是想籍另類、神秘的演繹來誇大男女主人公之間存在著的不確定因素，使得全劇別有一番滋味在心頭。中山美穗的演技當然是獲得眾多Fans的首肯，正統、細膩、無可挑剔。一片屬於兒時的森林，一段註定決堤的感情，氾濫成災，卻渡不到愛人的彼岸，永遠。直季和實那子只能著時間的河流相互守望。值得一提的是，“沉睡森林”的片頭製作得獨具匠心，劇中各主要人物的命運都巧妙得濃縮在了短短的幾分鐘時間裏。
With Love
播映日期：1998年
編劇：伴一彥
主演：竹野內豐、田中美裏
“With Love”是有款有型的竹野內豐之巔峰之作。全劇籍虛擬網路展現一段真愛故事，劇情飽滿又一波三折，新穎、別致、不流於俗，給人以無限憧憬和幻想。並對現實中人與人之間冷漠疏離一旦轉入虛擬空間卻能坦開心扉、以誠相待的奇妙關係做了深刻剖析。人與人之間從來不缺真愛，缺的，只是對真愛吝嗇的播灑，因為人不能完全控制自己的人生方向。現實的無奈焦慮讓人們混身長滿刺，不可靠近。相互取暖的距離遠了，心便也冷了。但是處於休眠的火山一旦被喚醒，便會爆發最壯觀的景象，不信，請看長穀川天和村上雨音，他們就是最好的例子。
星之金幣
播映日期：1995年
編劇：龍居由佳裏
主演：酒井法子、大澤隆夫、竹野內豐
導演：吉野洋、五木田亮一、豬股隆一
相信每個人心中都或多或少存在著童話情結，在那片遙遠的國度，天空湛藍、湖水純淨、泥土芬芳，而人們都非常美麗。所以當“星之金幣”以童話般的意境出現在觀眾眼前，我們註定會被吸引、著迷直至一發不可收拾。因它它滿足了我們對於童話永遠的追求：美麗的灰姑娘、完美的王子、多情的守望者，還有正義與邪惡的較量、純真與世故的角逐、改變與被改變的奇妙過程，全劇時時刻刻迸發的閃光點把觀眾塞了個滿懷，感動推都推不掉。美麗的啞女阿彩雖然身世貧窮、一無所有，卻以單薄的身軀支撐起最深厚的人生信仰。那雙純真透明的眸子分明就是童話故事中正義的化身、完美的象徵。
美麗人生
播映日期：2000年
編劇：北川悅吏子
主演：木村拓哉、常盤貴子
導演：土井裕泰
“美麗人生”最大的特點就是不煽情、不哭天搶天，雖然劇中女主角杏子是殘障人士，而最後香消玉殞，但她帶給我們的仍然是笑對人生的灑脫和守望愛情的執著。所有這些都是在平靜、平常、平凡的環境中進行著，沒有海誓山盟的誓言，也沒有海枯石爛的承諾，但是三個“平”字加起來的美麗卻達到了讓觀者能細細咀嚼、靜靜回味的效果。樸實、無華，木村拓哉、常盤貴子成功演繹了又一經典愛情故事。杏子曾說：“我想到自己的夢想了，就是能和自己所愛的人並肩站在一起。”但好最後釋然道：“佟二，這個世界從100公分的高度看過去真是美麗啊。”生命短暫又何妨，只要經歷過一份真實的感情，就夠了。
跟我說愛我
播映日期：1995年
編劇：北川悅吏子
主演：豐川悅司、常盤貴子
導演：生野慈朗、土井裕泰、福澤克雄
淡淡的微笑、淡淡的白衣、淡淡的人物，晃次可以用淡雅來形容，但是躍然於他生命畫布中的是廣子濃烈奔放的自由之色，象彩虹，五彩斑斕。她為晃次注入活力，為他的生活加上一道道濃墨重彩的注解：有歡樂、有淚水，有幸福、有坎坷。“即使互相傷害，我們也不會分開，只要兩個人在一起，儘管有時會受傷，傷口總會癒合，因為我聽得見他心裏的聲音。”彼此間一個手勢、一個眼神都靈犀相通，還有什麼能超過“此時無聲勝有聲”的美妙境界呢？
參考網址